刘家成 情满老北京

天津日报记者 张洁

印象

充满烟火气的作品

(资料图片)

展现老北京的魅力

导演刘家成是京味儿剧的代表人物。他执导的电视剧大多以北京为背景，《铁齿铜牙纪晓岚》《正阳门下》《情满四合院》《正阳门下小女人》……他将一部部充满烟火气、流淌着浓浓人情味儿的佳作呈现给观众。他的作品展现了不同年代的百姓生活，厚重的历史背景、幽默诙谐的语言台词、大气之中见细腻叙事方式之下，老北京的魅力尽收眼底。

近日，刘家成执导、韩东君、热依扎、陈瑶、萨日娜、种丹妮、毕彦君等主演的新剧《情满九道弯》在央视和优酷播出。这部电视剧的时代背景与前作《情满四合院》有所重叠，相隔多年，重拾这样一种以京味儿文化为基底的年代剧，在刘家成看来，新剧故事的深度和广度相比前作都更强了。

刘家成把《情满九道弯》定位为“北京胡同里的青春之歌”。故事以北京的年轻人为主体，随着知青返城、恢复高考、改革开放等一系列社会进程发展，人们向外探索、向内追溯，以家乡与他乡为两个锚点，带来的是对时代潮流与文化“侵入”胡同、传统遭遇现代冲击的思考。其中世事的复杂、多元，人情的纷纭、多变，年轻人在求变与困惑中的成长，是这部剧的新貌。刘家成说，他的创作始终立足于城市历史和城市化的进程，讲述进程之中的人和事，其不变的主题，始终是城市和人的关系。

对于讲述当代北京的故事，在刘家成的设想中，视角将比老北京的故事更加广阔：“北京不光是北京人的北京，更是全国人民的首都，外来的人如何在北京立足，北京人如何接纳变化和外乡人，生活习惯、价值观念的碰撞与交融，都是我想要去展现的。”

刘家成认为，创作作品，尤其是像他这样创作平民题材、描写平民史诗的导演，绝不能脱离生活。“京味儿的文化确实是宝藏，取之不尽，用之不竭。从空间上来说，每一个区域都有很新鲜的故事值得我们去挖掘；从时间上来说，当你回首往事，总会有不同的想法跟创新的欲望。”对他来说，北京的“情满”系列仍在进行中。

选演员适配度最关键

演绎北京胡同里的青春之歌

记者：从“四合院”到“九道弯”，这次有哪些不一样？

刘家成：《情满九道弯》虽然写的是北京，但它不是光集中在北京一个城市，还展现了广州、深圳，通过南方北方城市的呼应，全景式地描写了中国改革开放那段轰轰烈烈的历史。从局部来说，《傻春》是描写一家人的情感故事；到了傻柱，也就是《情满四合院》，是一个四合院里的情感故事；再到《情满九道弯》的傻茂，是一条胡同里的情感故事。环境越来越广阔，故事就更加丰富，人物也更加生动鲜活。我们把《情满四合院》那些中老年人的情感故事，变成了热血澎湃的年轻人的情感故事。所以我也老说，这是我们北京胡同里的青春之歌。实际上也不光是北京，从全国来说，也是带有青春色彩的时代故事。

记者：演员选择方面您是如何考量的？

刘家成：适配度，谁最合适。我不会考虑他是不是北京人，更不会考虑流量。在策划拍摄时，我遇到不少年轻演员，但他们觉得杨树茂这个角色要从十几岁演到50岁，对扮演父亲没有自信，担心会破坏自己的形象。我觉得这是白当演员了。而韩东君很早就跟我表态，他不在乎。他拍过一个北京剧，但没播出，我看了那个剧的片段，看他是否具备杨树茂这个角色所需要的东西，比如诙谐幽默、刚强劲儿、爆发力等。我在他那个作品里都找到了，很欣慰。这部戏晚开机了将近两个月，因为东君有一个戏没结束，但我想这样的演员不可多得，我愿意等他。

热依扎对这个剧充满期待，她特别想来，毛遂自荐。我曾想让她试试赵亚静，她说：“导演，我就是奔着叶菲来的，因为叶菲最后也有孩子了，当妈了，跟我生活中一样。”她给我的印象是特别认真，剧本、台词早早就装在脑子里了。她有时候会给我两三套方案，我帮她拿主意。她拍戏克服了很多困难，她还有小孩儿，真的是牺牲了很多。

记者：史小娜、叶菲和赵亚静三个女孩性格迥异，尤其是赵亚静，很多人喜欢，但也引起不少争议。通过这几个女性角色，您最想表达什么？

刘家成：亚静的出场，那种率真，那种率性，大家肯定喜欢，但后来又觉得她有点儿复杂。这就是社会的真实，生活是五颜六色的，人也是各种各样的，如果都是单一地好，单一地纯真，那生活多么单调，也不真实。亚静文化素质不高，她身上最大的优点就是真实，敢爱敢恨，敢闯敢拼，想要提升自己，就得付出很多。贯穿下来，我觉得她还是挺讨人喜欢的。

在创作过程中我们也避免一个“雷区”──这是一男三女的情感故事，但不是一男三女的爱情。杨树茂跟史小娜是初恋，但他们当时对爱情还是懵懵懂懂的。他跟叶菲有种“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的感觉，当他心中有了叶菲，就再也容不下任何人，后来他与赵亚静、史小娜的感情都化为了友情。这是对爱情的一种升华，大家都希望对方永远幸福，永远好。我觉得人的观念在变，文化素质、修养、社会阅历方方面面累积起来，能形成这么一种释怀，也挺好的，不是那种分手便是仇人，那太小气了。

营造怀旧的气息和质感

体验生活在于日积月累

记者：拍电视剧时如何展现那个年代的风貌？

刘家成：胡同里都是百年以上的老房子，美术上叫包浆，你看墙皮那种斑驳，漆皮的爆裂，都是风吹日晒，时光的浸染。生活的气息渗透在里边儿，有历史的冲刷和洗礼。通过一个报亭，一部公用电话，大杂院里的私搭乱建，都反映出那个年代的印记。虽然是搭的景，但家家户户冒着炊烟，电视上播着春晚费翔唱的《冬天里的一把火》，有一种生活的气息和质感。

记者：您是如何想到以九道弯胡同为故事发生地的？

刘家成：我们写这个故事，走了各种弯路。编剧生活在距离九道弯不太远的地方，他就说，那条胡同的名字很有寓意，因为胡同弯弯曲曲，但总有一条路是通的，就像经过磨难后总会走向光明。开拍前三四个月，我去参加一个活动，半路上突然发现，北新桥那条同音的胡同事实上应是“九道湾”。在剧情结尾处，我们进行了一处补全的剧情设计──当杨树茂成长起来、带领整条胡同的人走向更好的生活时，领导为他们送来一幅著名书法家的书法，写着“情满九道湾”五个字。此时让“湾”来寓意经过磕磕绊绊之后的人们终于迎来了可以平稳停泊的港湾，也是普通老百姓对美好生活的期盼，所以就点题了。

记者：您的作品里一直充满烟火气，在《情满九道弯》里有哪些体现？

刘家成：说到烟火气，那就避免不了那些小细节了。拍摄前，我给道具列了一张单子，我说你们就按这个去准备──平板儿车拉着大白菜，冬天卖的糖葫芦儿、烤白薯，心儿里美的萝卜，家里生火的炉子、蜂窝儿煤……这都是老北京非常有特点的东西。剧中给叶菲家安电话，电线工脚上套着橡胶绝缘的脚扣儿，现在都没有了。

体验生活，不是接到一个剧再去体验，而是一个人的日积月累。有些导演、演员，有了成功的作品之后，成为精英了，跟观众渐渐越来越远。他们在作品里表现的那种一掷千金，别墅、豪车，也没错，可能他们的生活环境就是这样。但我作为一个描写平民史诗、创造平民题材的导演，不能这样。所以到今天，我仍然生活在老百姓最集中的东城区，我也有一张交通卡，现在换成了手机软件，可以坐公交、坐地铁。我老婆去买菜，去超市，只要我在北京，我一定跟她去。为什么？就是为了观察生活细节，看那些摊贩，看那些买菜的大爷大妈为什么会为了两头蒜跟人吵起来……观察得越多越细致，到作品里便越能够信手拈来。

“情满”系列守住京味儿剧高地

还会继续写钟鼓楼和簋街

记者：您认为拍好一部现实题材作品最重要的是什么？

刘家成：我们一定要记住，从群众中来，到群众中去。讲好咱老百姓自己的故事，这句话说起来简单，做起来很难。实际上就重点突出这几个字：真实再现，艺术加工，真情表达。艺术来源于生活，但不能照搬生活，得有提纯和凝练，写实的过程中也要加入适度的浪漫色彩，“情”是最关键的。

记者：您和编剧王之理老师合作多年，这次合作是否有一些新的创意？之后还会推出哪些新作品？

刘家成：2014年，在《情满四合院》的拍摄末期，我和王之理老师开玩笑说，之前有傻春，这回弄完傻柱，下回咱可以再弄一傻茂，可以由北京的一个大院写到一条胡同，将来再写一条街道，扩展开去──随便聊起的话头儿，就这么继续聊落了地。2017年，这部剧集的剧本初稿已经成型了，但因为档期等原因，一直拖到2021年。优酷的人跟我说，很多观众和网友以及业内的朋友都特别期待你继续创作京味儿剧，你应该守住自己的高地，你是京味儿剧的一面大旗，为什么要拱手让人？我开始思考，确实应该这样做。我跟王之理老师是太好的哥们儿了，我们经常一起讨论，作品怎么才能与众不同，与己不同？“情满”系列是我想出来的，我说咱们既然有《情满四合院》，大家喜欢，那九道弯，咱也改名儿，加上“情满”两个字儿，叫《情满九道弯》。接下来我们要做北京中轴线的故事，配合北京中轴线申遗，叫《情满钟鼓楼》。我们还有一个创意，《情满簋街》，写簋街的发展变化。这些都会继续跟优酷合作。此外，我一直想拍一个以京剧为背景题材的作品，里边儿也要有错综复杂的情感故事和历史故事。

刘家成自述

北京的每一个细节

都有拍不完的故事

我出生在北京的胡同里。在我的记忆中，有时候那里人头攒动很喧嚣，上下班的时候，大家互相打着招呼，夜晚和清晨它又很静谧。

前些天我们搞了一个活动，跟胡同居民见面。当时已经有年轻人三三两两地在找九道弯胡同，在胡同里拍照。像《铁齿铜牙纪晓岚》是我二十多年前拍的，拍完之后，纪晓岚故居成了文物保护单位。《正阳门下小女人》带动了牛栏山二锅头，《芝麻胡同》让六必居酱菜售卖翻番。这次《情满九道弯》，我们也希望在不影响老百姓正常生活的前提下，让胡同成为热门打卡地，为胡同做点儿贡献，让大家有所收益，那当然是最好的。

老北京风情的魅力，是北京独特的文化。我所理解的文化，它不光是著书立作、演出表演，它更多的就是衣食住行，就是老百姓群体生活的规范。我喜欢一句话，说这个生活脱掉它华丽的外衣之后，无非就是衣食住行，就是一碗热腾腾的饭菜，和厨房里锅碗瓢盆叮咚作响的幸福。

北京是千年古都，生长在皇城根儿下的人们，吃过、喝过、穿过、见过。北京人穿衣讲究，盛锡福的帽子，瑞蚨祥的绸缎，礼服呢的鞋。这个讲究是，多穷，他都得有一身儿好行头。在《情满九道弯》这部剧里，杨树茂的父母就是这样，家境再不好，也得穿像样的衣服，出门见客时，春节拜年时，都会穿上这身儿衣服，不是说为了显摆，而是对别人的一种尊重，对自己的一个不低看。这就是北京人说的有里有面儿。

北京有那么多小吃，但你看现在最有名的是稻香村，是涮羊肉。这说明什么？稻香村是苏式糕点，涮羊肉是从草原过来的。一说京剧就是北京，但京剧是从几百年前徽班进京开始的。所以说，北京是一个包容的城市，是一个创新的城市。很多人到北京做生意都能做成了，就是因为北京的包容和大气。

行上，北京从最早的黄包车、自行车，到后来的摩托车、汽车，一件不落，北京人喜欢车。我们剧组有大概三十多辆道具车，因为这一天的10场戏，可能有30年的跨度，所以一会儿用这车，一会儿用那车，剧组直接就长期养了这几十辆车来回倒着用，就为了体现那个年代道具的真实性。

文化是在人身上体现的，北京的风情魅力就在这儿。我一直坚持京味儿创作，是因为在这儿生，在这儿长，爱情、工作都在这儿。所有的感情都包含在里面，已经浸透在自己的骨子里了。我不排除自己会进行其他类型题材的创作，但京味儿文化这一块，永远是自己的创作高地，我随时会回来拍。北京的每一个区域都有很多拍不完的故事，我们不着急，不赶节点，毕竟艺术最终还是靠作品说话。